La cámara opaca

En los años posteriores al Mayo Francés, el debate entre las míticas revistas Cahiers du cinéma, Cinéthique y La Nouvelle Critique fue el intento más pertinaz de expulsar al cine del plácido sitial que había ocupado como un registro fidedigno del mundo. Se volvió la mirada en la dirección opuesta, “prohibida”: la de la cámara y su andamiaje técnico, la de los fundamentos psíquicos y ideológicos de la visión por ella impuesta; en suma, la de ese recóndito “lado oscuro” de la representación fílmica. Así, los mecanismos no‑visibles del cine fueron analizados como el reverso exacto de su gratificante lógica de la transparencia; lo que estaba en juego eran las formas solapadas de control de los individuos. El mayor legado de aquellos años fue, sin dudas, el entrelazamiento del proceso político y teórico con el fin de desentrañar esas opacidades.

Jean-Louis Comolli. (Philippeville, Francia, 1941) Es un escritor, editor y director de cine francés. Fue redactor en jefe de Cahiers du cinéma (1966-1978), período en el cual escribió sus dos ensayos más influyentes “Máquinas de lo visible” (1971) y “Técnica e ideología: la cámara, perspectiva, profundidad de campo” (1971-72). Este trabajo fue de gran relevancia en la discusión sobre la teoría del aparato: un intento de volver a pensar el cine como un sitio para la producción y mantenimiento de la ideología dominante.Después de su permanencia en Cahiers du cinéma, Comolli continuó su trabajo como director y desde entonces ha publicado numerosos trabajos sobre la teoría del cine, el documental, y el jazz. Actualmente es profesor de teoría del cine en varias universidades de París.